“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”窗前正对着西山千秋雪，门前停泊着东吴万里船。这首唐代大诗人杜甫清新隽永的小诗完美地再现了“框景”创造出来的意境。古典园林构景方法很多，而框景则备受造园家们的青睐，在中国古人看来，即使再平淡的生活，也有许多诗情画意的时刻；即使只是栖息于一处，也能感知到每一天的美好。中国古人眼中的“诗与远方”不在别处，就在一方小小的园林中。
△拙*园“别有洞天”
中国古典园林中建筑的门、窗、洞，或者乔木树枝抱合成的景框，把远处的山水或人文景观包含其中。这就像摄影者窥框取景一样，利用建筑物框架、空窗、洞门、廊柱围拢等封合的围框，套住某处景色，四周出现明确界线，产生画面的感觉。
框圆，则是圆形的画面；框方，则是方形的画面，亦或还有其他各式各样的外框形状。有意思的是，这些“画”不是人工绘制的，而是自然的笔法。
△中国园林博物馆
明代造园家计成的著作《园冶》一书中有记载：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。清代戏剧家、造园家李渔也在自己随笔《闲情偶寄》居室部中写“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主”。
尝试在厅堂中央开窗，空窗当纸，而且把窗框的四周都装裱成画幅的模样，“俨然堂画一幅，非虚其中，欲以屋后之山代之也，坐而观之，则窗非窗也，画也；山非屋后之山，即画上之山也，不觉狂笑失声”，并把这种框景窗称之为“尺幅窗”或“无心画”。
框景在园林中的应用形式，主要有三种。
第一种，是敞式或半敞式建筑物内的落地罩、挂落等形成的框景。
例如苏州拙*园东部的芙蓉榭，即是半敞式的建筑，西端紧挨着一泓清流，蜿蜒远去，河中种植有荷花。建筑物内，离水面近处，有一长方形的落地罩，东侧有一圆光罩。盛夏时节，荷叶满池，接天莲叶无穷碧，红绿若染，如画一般，连同河边的木芙蓉一起装进了落地罩和圆光罩的框架内。游客站在围墙下，自东西望，恰如清丽、雅洁的国画。
△拙*园东部芙蓉榭
第二种是藤蔓、树木枝条等形成不规则形状的框景。
譬如留园小蓬莱前，濠濮亭旁，繁藤垂延，与张扬的树干枝叶合围，形成不规则的框架，画面呈现的是清澈水面和游鱼跃动，以及涵碧山房、明瑟楼等建筑组成的舟形倒影，美不胜收。
△留园“小蓬莱”
第三种，是通过空窗、月洞门等形成框景。
如中国园林博物馆片石山房仿园里的一幅“竹石图”，用一个窗宕子，将幽竹数枝，石笋点缀，*杨秀枝，优雅清洁，收入框架中的“画卷”，十分养眼。
△中国园林博物馆片石山房
中国古典园林中框景艺术的运用以人为本，根据人的视线特点和游览行为，在有限的空间内创造无限的景观，它们像一个个跃动的音符，将园主人的情感表达与古典园林的诗情画意串联在一起，形成别具韵味的中国独有景观艺术。
