题首：
──所有的诗人终将死去，而有些诗歌或将永生。
有人曾说过我的诗不能打动人心，究其原因是因为没有某种深刻的道理。
我觉得，诗作为一种语言美学，基于汉语的特殊性，我们读古典诗词的时候，其实不是真的在读，而是有画面感伴随其中。是用心在体悟，体悟某种空灵、曼妙与共鸣。
诗有语言美，逻辑美，音乐美，意境美等，更有各种凝炼句子的辅助手法。只单纯的讲述某种道理，而不去注重创作技巧，不去炼字炼句，那便失之粗糙，失去了“诗”这个题材的文学价值，与鸡汤文无异。
诗歌的“美感”，是每个作者首要追求的，无论你是讲述道理的逻辑美，还是小桥流水的意境美，它都是艺术最重要的感染力，是诗歌的灵*与命脉。
律诗以气韵取胜，考验一个人的功底逻辑；绝句以凝炼取胜，验证一个人的才情巧思。
因其只有四句，其结构就必须显得特别紧凑，字数少，腾挪的空间就小。失之油滑、空洞无物、陈词滥调、肤浅不深，流俗无味……凡此种种，往往都是绝句之弊，难以克服。
这就要求我们思维更加缜密，手法特别老道，遣词造句尤其精炼，只有这样，才能写出好作品。
废话不多说，这帖推荐的今人绝句有点少，还有几首，我还没完成解析，后续会陆续补充进来。再提一句，本帖只代表个人观点。
杜随
迎得浮生又一春，枝头且看小梅新。
纵然一样吹人老，毕竟东风觉可亲。
杜随的诗词一直是我之所爱，这首诗中用了“又”、“且”、“纵然”、“毕竟”几个虚词，使的每句间的诗意，产生了跳跃却又有序的衔接。诗人对细节的把握，堪称入微，一个“觉”字，更见炼字之美，表现入神。
草啸
旱象崩云一洗无，万千愁解井泉枯。
天公出手真随意，画作淹城水泊图。
作者这首诗，从解旱象到发大水，联系今年的水灾，读来让人深有感触。转结以淡语表哀情，天公“随意”出手，化作一副淹城水泊图。
东湖耕耘
袋中蜜枣杂香梨，十里相随腹不饥。
一去支边终未返，荒坟无字葬伊犁。
这是东湖耕耘怀念故人组诗中的一首，写的是一位支边的朋友，燕姐。全诗呈现一种淡、却萦绕不去的惆怅与遗憾，虽朴素无华却能直达人心，读之扼腕。
青弦落影
人间三月梦犹欢，独我知君爱倚阑。
此夜川东风雨密，莫因心事着清寒。
第一期的时候，我推荐了青弦落影的一首《雪》，这次再推一首寄人诗。全诗笔触细腻，通过作者的想象，清晰刻画了一位倚阑听雨的故人形象，句子淡而有味，结句点睛。
吴清源
沧海岩居野岭春，韶光不误苦行人。
奈何法满三千界，犹是红尘一住身。
这首《题虚云禅师》，写的是一位苦行僧人，大德隐士之死。前两句描写其修行的勤奋，后两句是对其一生的感慨，这牵扯到了一种人生的意义，一种修行的成果，有或无？我等凡人无从解析，转合句我竟读出一种浓浓的悲哀，惟一声叹息。
陈伟强
去年同种木芙蓉，今日花开人不同。
若问相思何所似？浅红堆里隐深红。
这首《相思》以回忆破题，转结通过设问，借木芙蓉的花色意象，一句“浅红堆里隐深红，道尽诗人的相思情状，有感有叹，残荷按：相思灼灼，我深以为然。
张智深
短哨催飞草色娇，银铃细雨故园桥。
而今多少童年梦，总在阿黃尾上摇。
这首《忆儿时狗伴阿*》，没见到有谁收录过，我感觉颇有童年情趣。虽是常见的写作手法，以景破题，转合感叹，但难得是写的入味，引人共情。
大野芳菲
桥边故事月双弯，转动相思不记年。
烟雨埋情叠入骨，撑开三尺既江南。
最后这首《油纸伞》是诗友推荐的，天上月，水中月，弯桥弯月，笔触清新，承句不错，转合句也出彩，虽撑开江南的虽非首创，但也是首不错的小诗。
