1.《疏林碧泉图》
▲明沈周《疏林碧泉图》近景三棵枯树穿插有致，下有一人临流独坐，望着远处的景致，若有所思。中景和远景错落点缀的萧疏的树木增添了画面的肃杀之感。中景丘陵皴法苍劲润泽，气韵生动，远山则以大痴披麻皴法写出，松秀圆润。山上溪流和瀑布遥相呼应，增添了画面的动感，疏林、碧泉和兀坐者等物象与题画诗传达的意境相映成趣，意在画面之外。
2.《疏柳寒鸦图》
▲宋梁楷《疏柳寒鸦图》《疏柳寒鸦图》是梁楷笔简意赅之“减笔”花鸟画作。画中天寒日暮，烟云四合，寒鸦栖鸣，有“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下”之意境。此作洗练放逸、不拘陈规，寥寥数笔却意态生动，与当时的主流花鸟画风形成对比，丰富了花鸟画的表现力。
3.《秀石疏林图》
▲元赵孟《秀石疏林图》赵孟绘竹石，强调“以书法入画”，此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是其“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。
4.《疏柳芙蓉图》
▲清朱伦瀚《疏柳芙蓉图》此图描绘了秋夜皓月当空，芙蓉妖娆盛放，柳树叶疏泛黄，垂枝于花叶上方摇曳，舒展自如，清雅俊逸。
5.《冷涧疏林图》
▲近代溥心畬《冷涧疏林图》所画为冬日积雪之山峦，近景处描绘有一人物手执篱仗穿行于桥上，是其在酷暑难耐之日聊以自娱的雪景之作。其作品用笔挺健劲秀，有铁划银钩之势，将北宗这一路刚劲的笔法表现特质阐发无余，并兼有一种秀丽典雅的风格，再现了古人的画意精神。整幅画面风格秀密清雅，体现了传统山水画法度严谨的基础上灵活变通的自家风范，营造出高雅洁静的人文特质和空灵超逸的境界，使人充满对文人心灵、渔樵耕读与神趣世界的向往。
6.《疏荷沙鸟图》
▲宋佚名《疏荷沙鸟图》图中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。莲梗两端的鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了画面，而鹡鸰目向小蜂的视线则带动观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。此图格调典雅，用笔精致，画风细腻，荷叶枯黄的斑点和细小的筋脉均描绘得一丝不苟。
7.《枯木疏篁图》
▲明文徵明《枯木疏篁图》此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。画家运用自己在书法尤其是行草书方面的高深造诣和雄放的笔力，以湿润淋漓的墨色自由挥写，既表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感，也反映出作者安逸闲适的放松心态，是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。
8.《疏林图》
▲元倪瓒《疏林图》绘疏林远岫之景，画面空旷高远，山如黛、水如镜，松苍翠。
9.《疏林茅屋图》
▲明文徵明《疏林茅屋图》此图学倪瓒风格，构景甚简而笔甚老练。
10.《疏枝双雀图》
▲元陈琳《疏枝双雀图》本幅绘芦草荆棘间立两小雀，笔意生动，墨色清雅，如此飞动的用笔与墨色互冲的技法恐是明、清以后人的画法，陈琳款疑后添。