“芙蓉露下落，杨柳月中疏”，这是历代传诵的咏秋佳句。有多佳？这么说吧——
孟浩然的残句“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，写景清绝，千年以来，无人敢续，是世所公认的佳句。唐代皮日休尤爱此句，为了拔高它的地位，皮日休就将其与“芙蓉露下落，杨柳月中疏”对比，认为孟浩然此句“与古人争胜于毫厘也”，也就是说它只比“芙蓉露下落，杨柳月中疏”差那么一丢丢。
南宋一个叫许顗的人，撰写的诗论《彦周诗话》称，“六朝诗人之诗，不可不熟读，如‘芙蓉露下落，杨柳月中疏’，锻炼至此，自唐以来，无人能及也”，他认为这两句诗把唐至南宋四五百年来的诗都比下去了。
朱熹在品评李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”时说，“自然之好，又不如‘芙蓉露下落，杨柳月中疏’，则尤佳”，李白的句子当然好，但终究不如“芙蓉露下落，杨柳月中疏”佳。
今天，我们来欣赏下这个令人交口称誉的诗句。
秋思
北齐·萧悫[què]
清波收潦[lào]日，华林鸣籁初。
芙蓉露下落，杨柳月中疏。
燕帏[wéi]缃[xiāng]绮被，赵带流黄裾[jū]。
相思阻音息，结梦感离居。
诗词赏析
这首《秋思》是萧悫于秋夜所赋，“芙蓉露下落，杨柳月中疏”句，一经流传，就轰动一时，颇为知音所赏。我们不禁要问：它到底好在哪里？
先看首二句“清波收潦日，华林鸣籁初”，意思是说，澄明的秋水一至，便结束了多雨多湿的溽暑天；茂美的林木间，秋风初起，其振樾之声如管乐合鸣。“收”字，简单利落，凸显出“清波”的神秘力量。“初”写秋风忽起，这是“秋思”生发的引子，也是下一联芙蓉“落”，杨柳“疏”这一系列变化产生的原因。
“芙蓉露下落，杨柳月中疏”，谓芙蓉花受寒而零落，杨柳在月的清辉下，显得格外疏朗。“芙蓉”即可指水芙蓉（荷花），也可指木芙蓉（木槿属）。水中芙蓉与岸边杨柳遥遥相望，自是一幅绝美画卷；岸边的芙蓉与杨柳相依相映，亦不失凄绝美感。另外，置芙蓉于“露下”，惹人遐思，如见美人泣泪之画面；置杨柳于“月中”，亦令人浮想，如见美人月下幽独之清影。清代沈德潜《古诗源》称“‘芙蓉’一联，不从雕琢而得，自是佳句”，意思是说它好就好在写景状物浑然天成。
接着二句“燕帏缃绮被，赵带流黄裾”，则显得有些用力了。上一联，芙蓉、杨柳带给人的关于女子的联想，看来是有根据的，作者的确在思念一个女子——“燕帏缃绮被”，幔幕之下，是浅黄色的丝绸被；“赵带流黄裾”，鹅黄色的衣带飘在衣襟前。这里通过对所思念女子居处及衣饰的描写，渐渐地捧出一个闺中思妇的形象。
最后二句“相思阻音息，结梦感离居”是“秋思”的直接吐露：分居两地，相思相望，却不能互通音讯，只能梦中相寻，以慰离别之苦。
总的来说，这首诗语言精巧，描摹贴切，结构完整，抒情自然，是一首不错的秋思作品。