谢稚柳《拒霜沙鹭》
谢稚柳拒霜沙鹭纸本设色×64cm
谢稚柳先生的画作在近年越发为学术界与收藏界所激赏，先生早年以陈老莲筑基，直逼其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉，三十岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸。张大千曾多次对大风堂弟子坦言，自己在花鸟画方面的造诣不如谢稚柳。《拒霜沙鹭》是现今存世尺幅最大的一件先生盛年工笔花鸟画力作。画面以骨法勾勒湖石，皴染分明是宋徽宗的家数，几组芙蓉掩映其间，摇曳生姿，设色淡雅雅，丝丝不苟的神貌，散发出宋人院体绘画特有的拙朴。一只沙鹭徜徉水中，深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，纤巧秀雅的仪态不仅贴近古人的灵*更加贴近自然。画中题款书法已经逐渐脱开陈老莲的瘦硬古拙，变得丰腴端庄起来。追求新理异态，有观察体物的精到，也有求雄、求峻、求奇的特点，是谢稚柳先生中期花鸟画一大特色，则既发扬了宋人的形神兼备与格法森严，又融入了元人的清雅含蕴宁静温馨的诗情,笔法细腻，色彩轻灵，又别是一番情调。
从潇洒谨严的宋元规范到自家风范的别开生面，谢先生徜徉于烟云懵懂的江南山色，迷恋着雾合烟围的荷塘月影，红叶经霜、芙蓉沐雨，幽兰吐芬、梅竹斗寒，典雅温文的笔调像宋人的小词一样隽永脱俗，始终散发着一种幽思的情味。正如他自己所说“中国画是空间艺术，讲客观造型视觉形象，亦是时间艺术，随欣赏而不断给读者以新的感受，不是纯客观描绘，是宣泄主观情感，交流情感。欣赏者面对创造的自然之界，感受到作者的胸怀、气度、情操、对艺术的理解和追求。”
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