本场拍卖将于5月23日晚七点半举行，有意者请加
欧宙翼，年生，福建福州市人，艺名雨翼。毕业于福建师范大学美术系，师承陈达、郭子伯，专攻寿山石薄意雕刻，尤擅花鸟。作品清新淡雅，深远悠长，深受藏家们喜爱。现为工艺美术师、福建省民协寿山石专业委员会委员、福州市书法协会会员。
NO2、王龙龙作五彩芙蓉瑞兽钮章
9.2×2.4×2.4cm
（年北京翰海周年大拍此件五彩芙蓉章拍出元）
（此件“五彩”在年嘉德秋拍以元价格成交）
（同样是年嘉德秋拍，这件拍出元）
（这件五彩在上海联合年春拍以元成交）
（这件在年中国嘉德秋拍以元成交。）
本期所上的这件五彩，君可随文入观，底部是灰色的，再往上就是白色，白中是飘带状的紫色妆扮，至顶部是红*艳色（顶部有巧白）的极致表现。虽然有五彩，印章显得一点也不凌乱，反而是各色分工有序。比如下半部印章以白色为主，带着灰紫，做好印体的基础工作；红*于顶部集中出现，以白色为巧妆，艳丽得滴油；因上下都有主色，他色为点辍，色彩分布很舒服。
然后，笔者打开雅昌搜索，还未发现实体大拍上，有五彩质色能超过这件的程度。其五彩芙蓉，有二种情况，一是五彩分布皆是凌乱不堪，分布有序的几乎没有，二是五位数的价格比比皆是，不客气地说在质色上还未找到有超过此件的。
（尺寸92*24*24MM)
其实，这件并不是近一二十年产的芙蓉，而是朋友从海外回流的老坑芙蓉，石友诸君观其品质即可知之。
王龙龙早期是以麒麟闻名，到如今更臻成熟。这件在顶部虽然是红*艳色为吸引人的地方，但有了鲜花不能没有绿叶，顶部的白色就是起了绿叶的作用。红*的兽身，在有了最顶部的白色后，作品的表达力度又上了一个层次，可谓是天作之合。
麒麟四肢是踩在自然章顶，四肢因台位的高低，各有支撑力量的不一，再配合腿部弯曲、转折，营造身体站立的舒适感。特别是麒麟的开脸，不怒而威，就连喷水都是有那种力量感，朋友看了后连连称赞。
难怪，作者一直强调，这件拍好图好，一定发个原图给他。
NO3、陈强作芙蓉石母子兽印章
5×2.9×2.8cm
在的争艳杯，陈强的《中华脊梁》突出重重包围，获得该界的金奖，见证了这名艺人的实力。
本期所上他的这件，石头白色中伴*晕，极其美艳。朋友也是为了周转，这件起拍价也是很吸引人。
陈强简介：
年9月15日福建省罗源人。福建省闽剧院专业演员、并涉足寿山石雕刻创作。
年毕业于福建省艺术学校。同时拜工艺美术大师潘惊石为师，
年12月《昆虫记-》获“第三届中国工艺美术精品博览会”金奖.
年5月应邀参加新加坡举办“寿山石八人展”
年6月11日《传统魅力》获“第二届福建寿山石艺术家作品展”铜奖
年1月参加新加坡举办的“五羊献瑞石雕展”。
年闽剧院正式辞职后，创办了“陈强创意雕刻工作室”至今，擅长俏色石雕和印纽，作品题材广泛，
印纽抽象、古雅，形成自己独特的风格。
年-年作品多次获国家，省，市金，银奖。现为福建省寿山石文化艺术研究会理事，源县工艺美术学会理事，美国中华青年商会常务理事，福建省侨联青年委员会委员。
年获得人力资源和社会保障部颁发的工艺品雕刻高级技师。
NO4、九十年代瓜瓢红芙蓉印章
6.5×2.3×2.1cm
这件从工艺特征来看，大约是九十年代的，当时的材质能这么好，算是非常难得了。
石体红得醉人，如同西瓜切开后的样子，极为惹人相思。石友可看其体性，这体应该是老性的，且是很密结的那种。印钮处的工艺是群螭戏珠，螭虎宛转灵动，有东门派的风格。
NO5、姚仲达工作室作白水河雅安绿钮章
3.7×2.7×1.4cm
此件的评价是近三无，颜色是鲜绿。
有石友问为何这种绿的又小又贵，实在的回答，就是没东西了。再过十年，这种白水河的老绿（比田*更少），可能就无踪迹了。君可看，本站拍卖初始，2*2CM以上的大章并不少见，近年一个都难见到，即是此理。现在被他绿冲击一下，新进的石友贪大吝价，所以久而久之也没有这类东西了。
NO6、田*摆件（原产地证书）
53.5g
本站所上田*，并不看证书，自己要认为对的东西才给上。真正的田*，也许并没有那么美好，或者是根筋，或者是格裂，只能尽量避免之了。
这件无疑是寿山的正统，颜色只是偏灰了点，然毕竟克数达到五十克以上，且皮丝俱全，可圆大田之梦。现在的价格下来非常多，初期像这么大的，再不济，大几万也是常事，此时入手是难遇的好时机吧。
NO7、林敬华作夸父追日鸡母窝摆件
5.6×9.5×2.4CM
年上海联合秋拍，林敬华的鸡母窝石《夸父追日》拍出过六万的价格，本期所上这件无论是石种，还是题材，与这件均是无二，可成石友的漏品。
鸡母窝高山石，是寿山石的一种，洞处高山北麓，荔枝洞后背的山脊处，太极洞的正下方，因地形似鸡母窝而名。鸡母窝高山石石质近太极头石，晶莹通灵，呈半透明状，性微坚，颜色丰富，有红、*、黑等，是继荔枝洞石之后出现的优秀新石种。
“夸父与日逐走，入日；渴，欲得饮，饮于河、渭；河、渭不足，北饮大泽。未至，道渴而死。弃其杖，化为邓林。”
作品取材夸父逐日这则充满浪漫主义色彩的寓言故事，体现出作者高超的设计水平和不俗的美学意识，勾勒出“长河落日圆”式的旷古意境。在人物的刻画上一丝不苟、比例得当，将奔跑逐日的动态表现得淋漓尽致。落日的巨大衬托夸父的渺小，渺小的人却怀抱着巨大的理想和信念熠熠闪光，这也是作者作为一名寿山石雕刻家自身的写照吧。
NO8、猪油白高山石套章
5.2×2.2×1.7cm、2.6×4.4×2.4cm、3.1×2.8×2.1cm
朋友收藏的这套猪油白在手约十数年，奇怪的是无养透见清的现象发生，我们判断是其性结密实的原因。猪油白的石头，外观如同凝固的猪油，上品者洁白不染纤尘。本套以一组呈现之，阵容豪华，极为稀罕。
NO9、坑头晶弥佛摆件
7.4×4.7×2.1cm
此件坑头极为干净，石感晶莹剔透，是开门的珍品。弥佛题材，要饱满无裂，与印章的要求所差无几。本件块头大而饱满，工艺表达上佳，是往期难见。
陈霖，年出生，福建福州寿山村人。师从程由*。擅长圆雕、高浮雕，以弥勒、童子、罗汉等题材见长。现为寿山石行业协会会员、寿山石文化艺术研究会会员、寿山国石文化研究会理事。
NO10、全瑞炳作结晶体西安绿摆件(合影）
3.7×2.7×1.4cm
此件干净度评价为三无，颜色评价为鲜绿。
全瑞炳，年出生于福州市罗源县，年开始从事寿山石雕刻，师从中国工艺美术大师陈礼忠和福建省工艺美术大师刘传斌。擅长瓜果草、各种印钮、摆件等，善于利用寿山石的天然纹理与彩色来布局取巧，在继承传统技法的基础上不断创新，形成自己独特的艺术风格。作品屡获各种国家及省市级大奖。现为福建省工艺美术师、福建省雕刻艺术专家、高级技师、工艺美术师、市二级名艺人，中国工艺美术学会会员、福建省工艺美术学会会员、福州市寿山石行业协会会员、罗源县工艺美术学会常务理事。
NO11、旗降石人物摆件
12.4×3.2×1.9cm
此件旗降石质凝润如芙蓉，色有红*白三彩，质色上佳利用后，成一知书达礼的仕女。
《寿山石小志》记：“旗降，又名奇艮，奇岗。产旗降山。色多*、红、白。质虽坚而易攻，受刀特良。石中多不透明，而富光泽。佳者稍经磨砺，即光彩焕发，且表里如一。久不变色，品格贵于高山。”
NO12、芙蓉石睡狸钮墩
2.8×3.6×3.5cm
本件石头也是朋友于多年前高价购于上海中福城，如今为了周转，低起让之。石体是清纯一口气的白，没有看到瑕疵，也无其他异质感，在手这么久没有一丝变异。
NO13、陈在伟作坑头石苹果摆件
6.2×4.5×3.6cm
此件石头，笔者到朋友店里一眼看中，此类技法表达，是上拍以来第一次。石头黑色部分作为苹果，薄片白晶设计成一叶飘，对比中愉悦人心。
陈在伟，年出生于福建连江，师从工艺美术师周高标。擅长人物、圆雕、浮雕等创作，善于利用原石的天然色彩、形状等特征去精心雕琢，作品深受藏家喜爱。
NO14、玻璃地高山瑞兽钮章
3.3×3.3×2.5cm
什么是玻璃地，想象一下，如果其中的朱砂全拿掉，这件就是跟玻璃一样的效果了。由于有朱砂的充盈，玻璃地的效果只能参考无朱砂部分与表面的反光，前者无朱砂部分就是跟玻璃一样，后者反光就是卓越的光水了。这件的密结与光水，与杜陵一般无二，朋友小心地问这件也有人看杜陵的，但其实只是高山中的战斗机而已。
NO15、芙蓉石瑞兽钮章
5.6×3.3×2.4cm
芙蓉石产于宦溪镇加良山东侧山峰。因色洁质嫩，犹如初开的木芙蓉花，温柔迷人而得。开发于明清之际，初期石质略粗，且多含砂团，品位远不及寿山所产。至清乾隆时，将*洞芙蓉问世，始初露头角，备受文人雅士赞赏，被称为石中君子，跻身印石“三宝”之列，与田*、鸡血并驾齐驱。
NO16、杜陵六平章
9×1.9×1.4cm
杜陵石，又称为都成坑石，杜陵坑石。杜陵坑山位于高山之东，南望加良山，北隔寿山溪，与善伯旗山、善伯山、月尾峰对峙。这个矿脉还出产马背石、鹿目格石、蛇匏石、尼姑楼石、迷翠寮石和花坑石。矿洞发现于明末清初，清道光年间(-年)开始大量开采。石质结实晶莹，敲之响声铿锵如玉。色彩丰富，红、*、白、灰、紫各色都有。光泽闲烁夺目，表里如一，永不褪色，质保永年。行谚有云:都成坑，砂成山，有水色，人人贪。近年又出新坑，其石质较松但通透度较好。由于杜陵坑多结于岩石之上，故矿层稀薄，解石困难，材大者甚少，佳者质与价均仅次于田石。都成坑石就是山坑石的一个上佳的品类.都成坑石又名[杜陵坑],[都灵坑],[渡林坑]等.都成坑山位于高山之东.南望加良山,北隔寿山溪,与善伯旗降山,善伯山,月味峰对持.这个矿脉还出产马背石,鹿目格石,蛇匏石,尼姑楼石,迷翠石和花坑石等.
NO17、田*摆件（中心证书）
25.2g
田*之所以能够成为文人们争相搜藏的对象，以至于“每得一田石，辄转相传玩，顾视珍惜，虽盛势强力不能夺”，更为关键的一点恐怕是其适合治印的特点。明清文人治印风气极盛，在治印的选材上更是讲究到了极致。考究田*之所以被选为印材的原因，主要由于包括田*石在内的寿山石柔软易攻。“古印章皆以金玉及铜为之。石刻始于明初会稽王冕。后来相传以昌化石、青田石为贵。至明末乃更贵寿山石，其所生石柔而易刻，大有二三尺者，或谓即珉也。”清代陈亮伯在《说田石》中提及“田*纹理莹细，而石质中往往有大小墨点，并非沙子碍刀者可比，乃弥觉其古润也。”田*石质温润又富有韧性，纹理细腻，刀感极佳，施以刻刀时毫无迟滞感，也无声响，且石屑成微卷的刨花状，即使再精细的变化也能够全然施展。既不用担心石质太硬难以运刀，也不用担心石质过脆容易崩裂，无疑为治印之妙品。这也符合儒家等传统文化进入成熟、稳定期之后，更加追求细节表达的要求。相较硬度大的和田玉，田*自然更适合精细的加工。当然还由于刚性的玉需要由专业的玉工才能进行雕刻，文人难以亲自参与其中，只能间接地施以影响。而更为柔软的田*，则可以让文人们自己介入到加工环节中，与文人的关系也就更加紧密了一步。
NO18、林云曦作汶洋薄意牌
5.3×5.3×0.9cm
这期一件林云曦的，因朋友改行，不到半价起拍
这件是老性*汶洋的牌，且是大名鼎鼎林云曦的作品。业内人士可知，这名艺人薄意的润刀费可是不便宜，没有五位数下不来。从材质上来讲，牌的形制难值度并不亚于印章，且拍且珍惜吧。
林云曦，师从传统艺术家陈达。擅长薄意、文房以及俏色的雕刻，将雕艺与画理融为一体，其薄意雕刻题材多以雅致清幽的风格为主，携有淡泊高雅的文人情怀。既能为人带来静谧的心情，又能让人收获绚丽的惊喜。
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