齐白石《可惜无声》
从古至今，对自然的礼赞不仅出现在文人骚客的吟诵中，也存在于画家笔下的图景里。其中，花作为美好事物的代表被众多中外画家所描画。今天就带大家看大师们的笔下之花，惊艳了时光！齐白石《福祚繁华》年
石涛笔下的花儿石涛所作花卉，除梅、兰、竹、菊、水仙、荷花外，还有芍药、绣球、玉兰、桃李之花，品种繁多，或泼墨写之，粗放旷达，纵横淋漓；或设色鲜丽，清秀明亮，婉媚动人。其技法灵活，高深莫测，笔意恣纵，别具生趣，流传至今，被世人视作珍宝。阳春三月，正是桃花盛开的季节。大概几百年前的石涛在此季节，也被这缀满院落、笑遍山冈的桃花所迷住了吧。杏花，春雨，江南，云水之间，这一季的风，便把这明媚的春色，轻轻点润成新嫁的红晕。晨曦中，玉兰花披上一袭轻纱，亭亭玉立地伫立在风中，素雅、娴静，仿佛下凡的广寒仙子。石涛的梨花这一开，就如清风掀开美人一笑，妖娆妩媚。打开窗户，那股淡淡的、甜甜的香味就随风而来，顿时满室生香，石涛惹不住把这一股芙蓉花的清香存在了这画上。蔷薇花开出了粉的，红的，白的许多充满了生机的小花，五彩缤纷，姿态万千，有的挺胸昂头，有的垂头沉思，多姿多彩，美不胜收。石涛这芍药花甚是害羞~长短不一的叶子，穿插有致，韵味无穷。石涛画荷，虽着墨不多，而俯仰盼顾之态，疏密起落之情，安排极为精微。故简而不空，淡中有浓味，淋漓恣肆而有书卷气溢出。迎风兰叶一撇，委婉风生，潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人。悠然意远，直把大滌子的看家本领都一股脑施展开来。石涛笔下的菊花，是秋天的山沟的天下。在阳光的照耀下，多么迷人，多么耀眼，多么令人赞叹！冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。王雪涛笔下的花儿王雪涛是中国卓有成就的花鸟画大师，对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短，所作题材广泛，构思精巧、形似神俏、清新秀丽，富有笔墨情趣；创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”；画法上工写结合，虚实结合。潘天寿笔下的花儿潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。
潘天寿《一声四喜》
潘天寿《兰竹图》
潘天寿《雁荡山花图轴》22cm×2cm年作
潘天寿《朝霞图》年
潘天寿《荷花》年
潘天寿《雨荷》年
潘天寿《朝日艳芙渠图》年
潘天寿《映日图》纸本设色6.5×99cm年
潘天寿《映日》
吴昌硕笔下的花儿
吴昌集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”，在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物。吴昌硕《桃花》
吴昌硕《桃花图》吴昌硕《双色梅》吴昌硕《桃花图》95年作吴昌硕《杏花春雨江南》年作吴昌硕《菊花》
吴昌硕《朝日红荷》
吴昌硕《贵寿图》(立轴)
吴昌硕《鞠有*花》
吴昌硕《秾艳灼灼云锦鲜》立轴
吴昌硕《写意花卉》
吴昌硕《岁朝清供》
吴昌硕《贵寿多福》
吴昌硕《葫芦秋菊图》
齐白石笔下的花儿
齐白石的花鸟画在题材选择方面主要是乡村大自然的事物，包含了大量的花鸟种类，题材选择非常丰富，而且也体现出了齐白石非常强劲的描绘能力。与传统的文化画家不同，齐自石并不偏爱梅兰竹菊等，而是醉心于乡村自然，这是在绘画艺术史上较为罕见的。齐白石《桃花小鸡》齐白石《桃花蝴蝶》齐白石《杏花》张大千笔下的花儿
张大千花鸟画笔墨清新，物态栩栩如生，用墨华滋多变，敷色清嫩鲜活，意境闲逸，充满生活的情趣，又富有一种别样静美的文人气息！
元陈仲仁有此，大千拟之。
此岂亦漆园吏所化耶？爰。
大千居士写于听鹂馆。
十日九回花下醉，此生不让放翁颠。吾友散释句也。大千写。
柯凝太古雪，叶染南山青。大千写。
前村深雪里，昨夜一枝开。大千居士用元人法。
轻裾翻鸟绿，短袖卷鹅*。大千居士。
塘坳閒意思，池面好丰神。大千居士。
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
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