作为最早被确定的节气之一，春分可以追溯到商代之前，它还有“日中”的曾用名。“中”是中间、平分，因为春分处于立春至立夏的中点，是整个春季的正当中，此时阳光直射赤道，昼夜平分，对此有准确认知的古人，将其描述为“二月中分者半也”，是为“春分”。
春分一到，意味着人们切实地度过了寒冬，暖春真的来了。古人对春天的期盼发自内心，这时候的天地，是鲜艳明媚的，草绿莺红，处处生意盎然。
欧阳修有首《阮郎归·南园春半踏青时》，写得非常的清新美妙。
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
这时正是一年中春光最美的时刻，南园里的景色正蓬勃，惠风和畅，阳光微醺，在园中游春还能不时听到外面的马声嘶鸣。
青梅已经结成了豆子般大小，柳叶细软嫩绿，舒展如女子的黛眉；日长气暖，蝴蝶在花丛间翩跹。
只见花上凝珠如泪，春草密如轻烟，独自赏景的女子，在荡完秋千后慵困地解衣小憩，而陪伴她的，是梁上飞归的双燕。
欧阳修的这首词，写得真是美不胜收，非常详细地将春日繁丽丰茂的景色刻画出来，宛如一幅热闹生动的闹春图，清奇飘逸，给人感觉闲远舒长。
古人不仅十分科学地研究了春分的气候和农事，还浪漫地为节气赋予了二十四番花信风，共分出八个节气，分别对应三种花信，而属于春分的花信，即为一候海棠、二候梨花、三候木兰。
一候海棠
花信风，即应花期而来的风，随着春风而来的，有艳丽娇柔的海棠。
海棠未开时，花骨朵嫩怯怯地在枝头上冒开来，那一点点的胭脂红似乎含着羞态，正如五代词人毛文锡所写：“海棠未坼，万点深红，香包缄结一重重。似含羞态，邀勒春风。蜂来蝶去，任绕芳丛。”虽然未开，但却已经吸引了蜂蝶。
等到海棠花开，一树花骨朵儿盛放出或粉或白的颜色，富丽浓艳，更显娇柔，古人常把它和美人联系在一起，如杨贵妃。
陆游写海棠的时候就如此形容：“定知夜宴欢，酒入妖骨醉。低鬟羞不语，困眼娇欲闭。虽艳无俗姿，太息真富贵。”
人们常将海棠和杨贵妃一同提起，是因为贵妃有个“海棠睡未足耳”的著名典故，据宋代释惠洪在《冷斋夜话》中的记载，有一次唐明皇召贵妃同宴，结果贵妃宿酒未醒，醉颜残妆，唐明皇看了之后，笑着说：“岂妃子醉，海棠睡未足耳。”
如此高明的夸人手法，不仅更让人遐想贵妃的美貌，也让海棠从此有了美人花、花贵妃的雅称。
后来的诗人在写海棠时，都未免会想起海棠的美人娇，宋代诗人张炜写《海棠》：“余妖媚东君，化为枝上花。娇羞沁红玉，袅娜揉春霞。”
连苏轼也写得浪漫而香浓：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
二候梨花
春分的二候是梨花。梨花白似雪，洁白素净，本身就生得莹白可爱，更不用说它还能结成香甜的果子，这样的事物，自然也很受古人欢迎。
岑参的一句“千树万树梨花开”虽不是真正在写梨花，却将梨花开时的那种盛大场面写得极有气势。春天梨花绽放，满树雪白，若是一大片望过去，景象确实惊艳，虽然不如海棠娇艳，却也精致典雅，有种纤尘不染的缥缈感。
诗词中的梨花，总是一派冰肌玉骨的模样。丘为形容梨花“冷艳全欺雪，余香乍入衣”；钱起写梨花则是“艳静如笼月，香寒未逐风”；史达祖的梨花词是“前身清澹似梅妆，遥夜依微留月住”。
一个个都把梨花写得如此的高洁素雅、冰清玉洁，不过更让我惊艳的不是梨花的仙姿玉色，而是古代文人的妙笔生花，他们都是怎么想出这样美妙的词语的？不像我只会说“真香真白啊”。冷艳全欺雪、艳静如笼月，谁能懂看到这种形容时的那种心情！
三候木兰
春分的三候是木兰。它的几个名字都很美，紫玉兰、辛夷、木笔，它的花色白微碧，香气怡人，古人喜欢用雪比梨花，那么木兰则多用玉，它盛开时芬馥可爱，温润似玉。
王维在他的辋川别墅里设了二十个景色，其中一景就是“辛夷坞”，他为此写了一首五绝：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”
芙蓉花指的就是辛夷，这里是借指枝头的辛夷花如芙蓉一样，红艳美丽，在空寂的深涧里，辛夷花盛开在高高的树梢，灿烂似云霞地热烈地开放，落时则缤纷如红雨。它开得热烈，也败得无悔。
木兰即如此绰约，又带着一股昂扬向上的尖锐，唐代欧阳炯这样形容它：“含锋新吐嫩红芽，势欲书空映早霞。应是玉皇曾掷笔，落来地上长成花。”
木笔，是木兰的又一别称，它由木兰初开时如笔头的姿态而来。初开的木兰花，整体形状如笔，所以诗人想象这是玉皇掷笔，落地生花。这个想象美妙又形象，而且也把木兰写得更加的气概不凡。
春光无限，已经有繁花烂漫，春风十里，只愿随着花开时节，看万物迎来新生，山河无恙，人间皆安。